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服装设计的风格

作者:syedu001  更新时间:2016-12-9  点击次数:
 
星期天         
 
一、简约、个性的中性美风格 
(一)原始性别强化时期
传说伊甸园中的亚当、夏娃偷吃“聪明果”后,知道了遮羞,就将下体遮掩起来,服装从此产生。这是服装起源学说中的遮羞说观点。澳大利亚南部的库克少妇,全身赤裸,身体上的装饰只有细细的项链和前面有小小饰品的臀带,完全不能遮盖她的性器官,不是“遮羞”,相反是“扬羞”,那饰品恰恰把人们的视线引向那个部位。这是服装起源说中的异性吸引说观点。如(图一)不管是遮羞还是吸引异性,原始人最初的穿衣动机都与性紧密联系在一起,直接或间接的通过服装强调着性别特征。夏娃用以遮羞的那一片醒目的无花果叶,虽说有一定的遮羞功能,但也并非能很严实的遮住,相反在裸体的全身中出现了这样一片醒目的无花果叶,这更易把视线引向该处,产生很强的视觉冲击力。这就象平面构成中提到的点的作用一般,无花果叶发挥着点的强调作用。新赫里布底群岛的原始部落男性系在裸体身躯上的用黄色芦秆做成的阴茎;菲律宾的艾塔人颈上的多条项链和胸部上的饰穗;多哥少女围绕在臀位上的臀带等等事例都能说明原始人性别意识的萌发,并试图通过服装来强化自己的性特征。那时的服装还谈不上真正意义上的服装,原始人也更无用服装来区分等级和地位的智商,这个时期对性别强化的审美仅仅是最原始、最简单的,是刺激繁衍

的一种手段。
(图1)亚当与夏娃                  (图2)淡化性别的服装 
(二)近代服装性别淡化时期的到来
工业革命和世界大战是服装的性别审美强化到淡化的转折点和催化剂。非凡是女装在此期间发生了历史性的改变。在工业化带动整个社会出现无限生气和活力的影响下,女人们活跃起来了,她们再也不甘心待在家里,而是积极的要求同男性一样进入社会工作,轰轰烈烈地倡导着女性解放运动。如(图2)要进入社会工作,女性传统的“繁复、累赘、华丽、不方便、机能性差”差的服饰必然要进行改革,服装的改革便成为女性跨出家门的第一步。1907年法国设计师保罗,普瓦雷走出了关键的一步,他设计出了符合自然体形的服装,强调突出的胸部和自然凸现的臀部,把女性从紧身衣中解放出来,并使女装从“X”型转向“S”型。随着女性获得的更多自由和各种体育运动的兴起,非凡是骑自行车和打网球的兴起以及“脚踏车风潮”的风靡,女性们穿着由玛丽,布卢默(AmeliaBloomer)设计的宽松灯笼裤骑车极其方便,这也是女性服装的突破,因为这是女性几百年来首次穿上具有男性特征的裤子,这不能不说是质的飞跃。一战期间由于男性奔赴战场,女性不得不扮演社会中的男女双重角色,她们开始在工厂工作,充当售票员、服务员,进入体育场,有的甚至进入政界和商界,妇女地位明显提高。在服装上表现出更加青睐男性服装,衣服趋向简洁,追求平胸、松腰、束臀的男性化外观。使女装风格从“S”型向“丁”型靠拢,出现了男女装的趋同。主要表现是女性穿上男式长裤和工作服。1948年“比基尼”泳衣的出现,不仅是女权运动成功的信号,更是女性摆脱传统服装束缚尝到的甜头,其轰动程度不亚于原子弹爆炸的威力。1958年,玛丽·昆特(MaryQuant)迷你裙的推出,塑造了女性追求“年轻、活泼、可爱、朝气”的青春形象意识。夏奈尔(Chanel)把男性用作内衣的针织物用于女装中,设计出了针织面料的男式女套装,塑造出了精干的女强人形象。伊夫·圣·洛朗(TvesSaintLaurent)推出的男性化女装,把宽广的双肩形态和明确平直的分割运用到女装中,使女装增加了硬朗、挺拔的男性力度感。60年代,男女平等文化革命的爆发,妇女最终拋弃了长裙和各种累赘装饰,开始崇尚造型简单的套装和裤装,大量的女装男性化,男女服装出现合一迹象,并在服装界首次提出中性化服装概念。中性化服装就是男女两性均可穿着,性别界限不明确的服装。中国二十世纪五六十年代流行的老三装——中山装、青年装、军便装,男女均可穿着,就是中性服装。中性化服装的产生是女性社会地位提高和服装性别审美淡化的必然产物,只是性别的淡化而非性别的同化,中性化只不过是保持在各自性别的体系中,寻求与对方的某种相似性,而不是做到完全意义上的男装与女装同化。
男性的审美价值在此期间荡涤了,男性越发冷峻和简练,拒绝各种颜色和装饰,在造型上倡导越简单越有“男人味道”。他们只在材料、结构和工艺上讲究。在女性地位逐渐提高到使男性产生危机感时,男性为了巩固自身的社会地位,在服装上表现出要求有一定的稳定性。西服就是他们最好的选择,因为它显得庄重和道学,最能表达出男性此时的心情也最贴切男性所扮演的社会角色。
20世纪80年代掀起了“超越性别服饰”运动,大量的女装男性化,如女着喇叭裤、加入厚厚垫肩的西服衫、夹克衫、前裆开口的男式裤等。男性服装简单到了极点也使他们无法忍受单调,终于出现了向女装借用设计元素的趋势,于是男装的色彩艳起来了,面料的垂性增强了,图案丰富起来了,就连一贯被视为女性专用的刺绣、印花图案也开始出现在男装中。这些都在表明着男女地位的已经平等和人们对服装中性化的审美取向,更加欣赏淡化性别的服装。如(图3)现今各种运动品牌服装的风靡,“嬉哈”风格的流行,男女均可穿的花T恤衫的流行都是在告诉我们中性服装已经流行起来了,而且势不可挡,复归的性别淡化时期正处与潮流中。
(图3)现代时尚、简约的中性服装
(三)中性化服装的特点                                            
每一种文化都有其独特的文化特色,女性文化亦具有自己的独特性,这是不同于男性文化的。长期以来女性在历史、社会上被给予比较固定的角色和定位。而随着妇女解放运动和女性主义的发展,女性文化也不断的深入和发展,女性文化的价值取向逐渐多元化,并同时倍受关注。女性文化中的中性文化得以发展。如果说女人一直以来尽为“男性话语”所笼罩的话,那中性文化则是“女性话语”表述的新女性宣言。
女性文化中的中性文化在社会的各个方面都有体现。在服装的设计发展中,中性主张是近年来才流行的风潮,中性文化也集中表现在女装的中性化发展中。女装设计的中性化反映了女性的中性文化价值取向。
(四)女装的中性文化趋势
平等与发展是当代女性的切实要求和切身利益,是新女性对两性平等的价值观和性别视角的关注重点。曾经在根深蒂固的男权中心主义观念那里,女性主义遭到厌恶乃至嘲笑。社会发展到了今天,女性经过抗争大踏步地由家庭进入社会,在社会角色的实现中努力证明着女性与男性作为“人”的同质的一面。批判和自我证明使女性更加无畏地追求与男性同等的生存与发展权。女性的社会角色不再是单一的女性化,女人更要求参与社会活动,分享社会成果,取得社会认可,因此着装也愈趋于兼具两性服装特点的中性服饰,甚至男装样式。今年流行的中性服饰那两个大大的贴袋,无论是方方正正的正装款式,还是斜*的休闲款式,都能够调节出硬朗、帅气的氛围,令整体线条更加清晰,块面感更强。如(图4)双排扣大衣的简洁,远离了呆板与单调。在色彩方面,比较常见的是黑色、米色、浅棕色、灰色、驼色。黑色双排扣西服也一样令女士着迷。当穿上亮色毛衫、黑色长靴,手提精致的大号公事手袋,出现在任何场
合时,谁不会为这样一位经历事业的成功和荣耀的女性而喝彩呢!
(图4)女着男装
二、《星期天》设计思路
(一)中性服装的迷人魅力
随着社会、政治、经济、科学的发展,人们一直以来都在寻求着一种毫无掩饰的个性美,特别是在当今社会,人们推崇的是“张扬个性”的培养。所以,服装设计中性别已不再是现代设计师考虑的全部因素,介于两性中间的中性服装却已经成为街头的一道独特风景。“中性化服装”即“无性别化趋向服装”(Uni***)是指女装和男装无论从款式设计、色彩的选择上都很相似,甚至于一模一样。自古传统衣着的规范是强调男女两性角色的扮演,男性需要表现出稳健、庄重、力量的阳刚之美;而女性则应该带有娴淑、温柔、轻灵的阴柔之美。从20世纪90年代末,中性化服装却成了流行中的宠儿。特别是随着社会经济的快速发展,女性社会地位的迅速提高等等,社会也越来越无法以职业对男女两性作出明确的角色定位。当今社会,中性化服装既以其简约的造型,来满足女性在社会竞争中的自信,又以其简约的风格使男性享受着时尚的愉悦。T恤衫、牛仔装、低腰裤被认为是中性化服装;黑白灰是中性色彩;染发、短发是中性发式……中性化现象已经在本世纪成为流行的趋势。
(二)款式、色彩和面料选择
本系列设计是现代潮流的中性风格。中性化服装现象的存在不是一种偶然和个别的现象,是思想文化、社会思潮、个性意识及社会经济发展不断影响着的结果,是女性社会地位的提高,岗位中性化的出现,设计师在男女两性服装上设计思维的逆向转换,以及人们个性表现和现代着装心理需求所表现出来的一种发展趋势。款式上采用简约大气的A型、H型、T型。中性化服装风格在服饰上,是以追求服装面料的软硬结合,硬挺的西服面料简洁中富于变化。色彩上以素雅的黑白灰为主,加上经典的格子面料,显得个性、帅气又性感干练。
(三)制作工艺
在制作过程中由于服装板型并不复杂,在面料上运用了软硬对比的手法。按工艺流程机缝即可。
(四)市场潜力
本系列服装用简洁的形式向大家传递了中性服装风格的特点,服装款式与功能结合的设计思想使得服装有非常大的市场潜力,本系列服装针对的消费人群在30-50岁聪明的女人,她们事业有成,自信且坚强。
三、结论
纵观服装发展史中对待性别的审美,是一个由强化到淡化,再到强化、再到淡化的反复过程,服装的流行具有一定的周期性,但这种周期性并不是简单的重复或回归,从哲学意义上来讲是否定之否定,即这种重复是建立在更高要求上的重复,根据这种周期性,可以猜测再度复归的服装性别强化将是服装性别审美的下一个取向,可以肯定的是这种服装性别强化必定是建立在男女两性平等地位基础上的。
服装是人类的第二层皮肤,它可以隐藏人体的曲线,也可以强调人体的体形。不同的社会历史时期,由于观念、地位、生产力发展等各种因素的不同,形成了男性与女性对异性不同的审美取向,即性别审美取向。服装便是这种性别审美最外在、最直观的体现。纵观服装的发展历史,人们对服装的性别审美取向不尽相同,但它总是在强化与淡化中转换。
 
 
参考文献:
   李当岐、《西洋服装史》,高等教育出版社, 2005年7月,208页。
R·A·巴伦.D·伯恩.黄敏儿、《社会心理学》,上海:华东师范大学出版社,2004年,76页。
张星、《服装流行学》,中国纺织出版社,2010年3月,140页。

一、服装效果图
(一)服装系列效果图


系列设计款式图1

系列设计款式图2

系列设计款式图3

系列设计款式图4
二、服装结构制图
(一)服装结构制图-款式1
服装制图引用标准:GB1335.2-97                   单位:㎝
制图部位
衣长
胸围
腰围
成品规格
80
90
75
制图部位
裙长
胸围
腰围
成品规格
90
90
75
 

制图说明:1、制图比例:1∶4

服装结构制图-款式1                   服装平面展开图-款式1

(二)服装结构制图-款式2
制图部位
外套衣长
胸围
腰围
成品规格
85
90
78
制图部位
裙长
马甲衣长
马甲腰围
成品规格
95
40
70
 

制图说明:1、制图比例:1∶4

服装结构制图-款式2                      服装平面展开图-款式2

(三)服装结构制图-款式3
 
服装制图引用标准:GB1335.2-97                   单位:㎝
制图部位
衣长
胸围
腰围
成品规格
5.5
100
80
制图部位
内衣衣长
裙长
腰围
成品规格
68
70
75
 

制图说明:1、制图比例:1∶4

  
服装结构制图-款式3                          服装平面展开图-款式3
(四)服装结构制图-款式4
 
服装制图引用标准:GB1335.2-97                   单位:㎝
制图部位
衣长
胸围
腰围
成品规格
105
100
80
制图部位
裙腰头
裙长
裙腰围
成品规格
5
30
72
 
制图说明:1、制图比例:1∶4                


服装结构制图-款式4                        服装平面展开图-款式4
三、面料样品
 
(一)面料名称:华达呢
 
(二)面料名称:格子衬衣面料
四、工艺流程图
 
工艺流程图-款式1:
裁剪—锁边—敷衬—合后侧片—合前后衣片—做领—绱领     —做袖—绱袖—缝合衬衣面料—锁眼盯扣—整烫
工艺流程图-款式2:
裁剪—锁边—敷衬—合前后衣片—做领—绱领—做袖—绱袖   —缝合衬衣面料—锁眼盯扣—整烫
工艺流程图-款式3:
裁剪—锁边—敷衬—做口袋—合后侧片—合底部分割         —合前后衣片—做领—绱领—做袖—绱袖—缝合衬衣面料        —锁眼盯扣—整烫
工艺流程图-款式4:
裁剪—锁边—敷衬—合后侧片—合前后衣片—做领—绱领     —做袖—绱袖—缝合衬衣面料—锁眼盯扣—整烫
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